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151738 |
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| 日期 |
2024-04-25 |
| 會議資料.會議代碼 |
委員會-11-1-22-9 |
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第11屆第1會期教育及文化委員會第9次全體委員會議 |
| 會議資料.屆 |
11 |
| 會議資料.會期 |
1 |
| 會議資料.會次 |
9 |
| 會議資料.種類 |
委員會 |
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22 |
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教育及文化委員會 |
| 會議資料.標題 |
第11屆第1會期教育及文化委員會第9次全體委員會議 |
| 影片種類 |
Clip |
| 開始時間 |
2024-04-25T10:28:39+08:00 |
| 結束時間 |
2024-04-25T10:40:50+08:00 |
| 影片長度 |
00:12:11 |
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| 支援功能[1] |
gazette |
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| 委員名稱 |
吳沛憶 |
| 委員發言時間 |
10:28:39 - 10:40:50 |
| 會議時間 |
2024-04-25T09:00:00+08:00 |
| 會議名稱 |
立法院第11屆第1會期教育及文化委員會第9次全體委員會議（事由：邀請文化部次長列席就「跨族群、跨平台、跨語言兒少服務計畫—公視第3台轉型兒少頻道」進行專題報告，並備質詢。
(4月24日及25日二天一次會)） |
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445 |
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吳委員沛憶：（10時28分）謝謝主席，請文化部次長。 |
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主席：請王次長。 |
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王次長時思：委員好。 |
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吳委員沛憶：次長好。我們臺灣的變裝皇后Nymphia（妮妃雅）在世界國際的RuPaul's比賽中奪冠，是史上的第一人，也打破了這個節目13季以來的亞洲魔咒，我們小英總統第一時間也到社群平台上去給他祝賀，其中就提到變裝皇后是一個非常不容易的藝術，恭喜他的成就以及勇敢做自己，文化部的臉書也發表了一篇文章。現在最新傳出的消息是文化部今年有參與巴黎文化奧運，我們有一個臺灣館嘛，也會邀請妮妃雅到現場去演出嗎？目前的規劃是怎麼樣？ |
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王次長時思：是，因為這一次巴黎奧運有一個文化奧運的項目，臺灣也有參與，所以我們邀請了非常多的團體，我們邀請了22個團體、超過120人進行現場的演出，其中一位就是妮妃雅。 |
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吳委員沛憶：是，其實對於臺灣的文化藝術表演團體能夠出海，能夠在國際舞臺上面讓更多人看見，我想這對於我們臺灣本土文化界來說是一個非常重要的舞臺。請問今年的巴黎文化奧運總共有幾個國家的場館，目前接洽籌備的進度及過程是怎麼樣？ |
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王次長時思：跟委員說明，巴黎奧運中所謂文化奧運的部分是這一次巴黎奧運單獨發起的，在整個法國裡面其實是一個大的完整計畫，在法國七百多個城市裡面推出2,500項的計畫，在巴黎這裡比較特殊的是會有一個拉維特園區，這個園區會有獨立的邀請，透過園區的邀請讓各個不同國家在這邊進行文化性的交流跟演出，臺灣因為是受邀的單位之一，所以在這個園區裡面我們也會有一個臺灣館的位置存在。這個園區目前只邀請了十幾個國家，因為是由拉維特園區的總監親自來到臺灣勘查之後、訪視之後決定要不要邀請，所以臺灣算是在這十幾個國家裡面比較少數受邀請進駐這個園區的，因為這個園區是在場館跟奧運選手宿舍之間必經的一個位置，大家也覺得能夠在這裡演出會讓整個世界或者是讓來參加奧運的選手都有機會可以看到。 |
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吳委員沛憶：所以只有十幾個國家受到邀請，而臺灣是其中之一？ |
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王次長時思：是。 |
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吳委員沛憶：那文化部有沒有去場勘過？ |
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王次長時思：有。 |
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吳委員沛憶：現場有什麼樣的硬體規劃？目前已經在籌備要一起參與巴黎文化奧運的這些臺灣團體，你們在邀請的時候是用什麼樣的概念去邀請的？你們希望帶什麼樣的臺灣文化到這個舞臺上面讓世界看到？ |
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王次長時思：非常謝謝委員的關心，到目前其實部長跟我都親自去做過場勘，在現場我們希望呈現的就是很原汁原味的臺灣，所以在整個舞臺的呈現上跟表演上，我們的發想是電子花車，就是整個樣子很像是在臺灣廟埕前面…… |
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吳委員沛憶：我們把電子花車運過去嗎？ |
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王次長時思：我本來很想運，但是會觸犯到他們的法規，因為會變成進口車輛，所以後來沒有運，但我們透過設計，讓現場呈現出在臺灣廟埕前電子花車展開演出的樣子，就是我們大家最熟悉的，一輛很厲害像機器人一樣的電子花車一旦打開之後那樣的演出。 |
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在整個演出的主題上，我們大概分成四項比較大的主題，第一個當然就是「自由之聲」，希望大家看見臺灣因為自由民主而有的多元；另外是「島嶼風華」，就是以臺灣的風土來做介紹，也包括臺灣的傳統跟當代藝術；至於「當代新藝」就是做跨界的混合，我們希望透過戲曲新編，把不同的戲曲種類重新編製，尤其是將傳統戲曲做新式的演出；最後就是「世界共融」，就是像妮妃雅這樣，就是我們現在已經沒有國界的、被世界所注視到的這些表演內容的項目，大概以這四大概念下去做規劃，所以邀請的團體超過20個團體，目前大概有22個團體、123位表演者會跟我們出去，所以包括樂團、舞團、戲劇、DJ，然後變裝皇后這一類的演出，都會在臺灣館的舞臺上看到。 |
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吳委員沛憶：好，我想法國用國家的力量來投入文化奧運，除了藝術交流的本身就有其非常重要、高貴的價值以外，這也是一個很好的文化外交，所以我們其實也非常的謝謝妮妃雅，因為他在整個比賽過程當中多次提到他很希望能夠透過自己的表現讓世界看見臺灣的文化，以及看見臺灣珍貴的民主自由的價值，所以他在領獎的時候說「Taiwan, this is for you」，他把這個獎項獻給臺灣。但是我們要怎麼樣去孕育更多我們本土的藝術家，每一個藝術家在走上國際舞臺、在成為臺灣之光之前，都有一個很長期培養、奮鬥的過程，我們政府千萬不可以等到他已經是臺灣之光了，才要去沾人家的光…… |
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王次長時思：我們早就邀請了。 |
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吳委員沛憶：沒有錯，我們的政府應該是孵育人才很重要的一個後盾，妮妃雅過去在臺灣當本土變裝皇后已經有5年多的時間，最早的發跡起源地就是在我的選區西門町的紅樓，臺灣的變裝皇后文化起源就是在西門町，像紅樓的Dalida就是最早，他們說是我們臺灣變裝皇后的娘家，然後後續也有新興很多的表演空間，所以我想除了這個藝術之外，其實臺灣有非常多很珍貴的表演藝術者，都需要由政府來支持他們，特別是這些新興的表演藝術。 |
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我注意到文化部有一個臺灣品牌團隊計畫，已經進行了10年多了，這個計畫也支持了非常多臺灣重要的表藝團體，不過我希望我們能夠有一個持續支持新興表演藝術的相應計畫，因為過去我們這個臺灣品牌團隊計畫，我看到長期以來是比較集中在幾個類型的表演藝術，像這一次我們帶團體到巴黎的文化奧運去演出，我覺得也就是一個很好的嘗試，給予他們一個舞臺，但是平常的、長期的培育，我想也是非常的重要，這個部分我希望文化部可以一起來支持。 |
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王次長時思：是，跟委員說明，其實不是只有品牌計畫而已，還包括在表藝的範圍裡面，我們也有針對表藝的計畫，也有特別扶植所謂青壯世代的計畫，我想現在也有很多案子在開展跟徵求。特別提到的是這一次去巴黎文化奧運的這個計畫，我們其實就是看出了這個世代的差異，就是說我們希望在每個世代，臺灣都有可以站在國際舞臺上面的團體，所以委員可以看得到我們在這次邀請的團體上，其實是一個新世代的演出，所以才會有變裝皇后、有DJ，包括現代跟傳統的混合型演出，這一類的演出其實就是在臺灣現在世代的演出，所以委員剛剛提到的，針對不同的世代跟不同的表演類型來做，不管是補助也好，推動也好，或者是到國際上去表演也好，我們其實有透過不同的計畫在進行，這一點我們也會持續來推動跟改善。 |
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吳委員沛憶：是，臺灣品牌的出海，我們走進國際市場，或者是我們引入國際資源，這個也是我們現在在推動兒少台、兒少節目內容很重要的一點嘛，所以在你們報告當中也有提到，除了文化部，文策院也有支持我們本土的這些兒少節目的內容，例如動畫的產出，希望能夠有機會出海跟國際來連結。我現在看到目前我們兒少台的目標是時數從326個小時要增加到362個小時的節目，然後黑潮計畫要投注6億，但是這樣的預算規模，我們如果跟幾個其他國家相比來說，以我們公共電視台的總預算，我們先不講這6億，以總預算來講，我們這個規模其實差距仍然是相當之大。例如英國BBC一年投入在公共電視台的經費是二千多億臺幣；日本NHK一年大概是七千億日圓，大約是二千億臺幣，是我們公視的110倍；以韓國來說，韓國大概也有臺灣的將近20倍。所以雖然我們現在黑潮計畫多投入了6億，這個很重要，但仍然是一個很困難的挑戰。在我們的節目製作裡面，我看下來，我們其實有兩個策略，一個是本土自製，一個是借助國際上知名的IP，一個是我們自製，一個是借力使力。例如我看到我們公視有臺語台嘛，像現在有幾個動畫，比方說「間諜家家酒」我們也有做臺語的配音，所以網路上面很多人在傳說「安妮亞嘛佮意食土豆」，有很多人在傳喔，這個也是一個傳播文化的力量。我們目前的策略是本土自製跟借力使力來運用跟國際知名IP的合作，請問我們有沒有一個比例上的調配？例如在時數上面，我們自己有沒有一個相關的規劃？ |
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王次長時思：我想公視會有一個時數比例的規劃，不過整體來說，其實臺灣現在在兒少影視音的產製上，整體量能是不足的，也就是說，與其去談時數比例的規劃，不如先增強整體的量能，因為不管是哪一種，其實它的量能都是不足的。我們比較期待的是，除了自製、委製，同時也透過孵育跟民間來合作，提高臺灣本土自己自製的量，包括跟臺灣自己的IP來做合作，讓這些IP可以成為臺灣動畫或者是戲劇的一部分。另外，在國際的部分，對於現在已經受到歡迎的動畫，在短時間之內我們很難有這麼高質量跟長集數的動畫來做替代，所以我們就先讓它使用臺語發音，至少可以讓大家熟悉如果在臺灣的文化脈絡裡面跟語言裡面，我們至少可以做出自己的兒少影視音的產品，目前的規劃是這樣。如果是公視比例上的規劃，我想可以請公視會後再提供給委員做參考。 |
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吳委員沛憶：好，因為不管是本土自製還是跟國際IP合作，剛剛次長講到人才，這是最重要的根本，因為我們必須要有人才，這個產業才有辦法長期發展，所以我希望不管是文化部還是文策院的相關計畫，人才培育一定都是非常重要的重點。 |
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王次長時思：是。 |
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吳委員沛憶：最後是一個建議，因為文化部有關兒童相關的業務，除了我們現在講的公共電視台小公視以外，國家兒童未來館也在籌備當中，我們有很多表演藝術工作者專門是兒童劇團，甚至例如各縣市政府，我們臺北市每一個行政區也都有兒童館，我覺得我們應該要有一個整體的相關布局跟規劃，例如在我們自己的場館裡面，是不是可以多放公視製播的兒童節目內容，這部分希望文化部能夠跟地方政府進行盤點，讓我們花了這麼多資源籌備出來的內容被看見。 |
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王次長時思：這個我們來進行規劃，謝謝委員。 |
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吳委員沛憶：好，謝謝。 |
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主席：謝謝吳沛憶委員，次長請回。 |
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接下來請張雅琳委員。 |
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柯志恩 |
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萬美玲 |
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立法院第11屆第1會期教育及文化委員會第9次全體委員會議紀錄 |
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邀請文化部次長列席就「跨族群、跨平台、跨語言兒少服務計畫─ 公視第3台轉型兒少頻道」進
行專題報告，並備質詢 |
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委員好 次長好 我們台灣的變裝皇后尼菲亞尼菲亞在我們這個世界國際的RuPaul這個比賽當中奪冠那是史上的第一人也打破了這個節目13季以來的這個亞洲魔咒那我們小英總統第一時間也到社群台上面去給她祝賀 |
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其中就提到說變裝皇后這是一個非常不容易的藝術恭喜她的成就以及勇敢的做自己那文化部的臉書也發表了一篇文章那現在最新的消息是傳出我們文化部因為今年有參與巴黎的文化奧運我們有一個台灣館也會邀請尼菲亞來到現場去演出嗎目前的規劃是怎麼樣 |
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是,因為我們這一次巴黎的這個奧運有一個文化奧運的項目那台灣也有參與那所以呢我們也有邀請了非常多的團體我們邀請了22個團體,超過120個人進行現場的演出那其中呢有一個位就是尼菲亞 |
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74.196 |
| transcript.whisperx[4].end |
78.037 |
| transcript.whisperx[4].text |
其實對於台灣的文化藝術表演團體能夠出海能夠在國際的舞台上面讓更多人看見我想這是對我們台灣的本土文化界來說是一個非常重要的一個舞台那今年的巴黎文化奧運它總共是有幾個國家的場館那整個目前接洽籌備的進度過程是怎麼樣 |
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98.064 |
| transcript.whisperx[5].end |
98.084 |
| transcript.whisperx[5].text |
吳沛憶議員 |
| transcript.whisperx[6].start |
118.195 |
| transcript.whisperx[6].end |
118.235 |
| transcript.whisperx[6].text |
﹚吳沛憶﹚吳沛憶 |
| transcript.whisperx[7].start |
148.039 |
| transcript.whisperx[7].end |
148.059 |
| transcript.whisperx[7].text |
吳沛憶議員 |
| transcript.whisperx[8].start |
169.249 |
| transcript.whisperx[8].end |
169.269 |
| transcript.whisperx[8].text |
吳沛憶 |
| transcript.whisperx[9].start |
183.612 |
| transcript.whisperx[9].end |
183.792 |
| transcript.whisperx[9].text |
有馬電子花車運過去嗎? |
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201.363 |
| transcript.whisperx[10].end |
229.126 |
| transcript.whisperx[10].text |
我本來很想運但是因為有觸犯到我們的法規因為會變成進口車輛所以後來沒有運但我們在透過設計讓現場呈現在台灣的廟城前電子花車展開演出的樣子就是我們大家最熟悉一輛很厲害像那個機器人一樣電子花車一旦打開之後的那樣的演出那在整個演出的主題上我們大概分成四項比較大的主題第一個當然就是自由之神希望大家看見台灣因為自由民主而有的多元那另外就是島嶼風華就是以台灣的 |
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231.007 |
| transcript.whisperx[11].end |
231.387 |
| transcript.whisperx[11].text |
以這四大概念下去做規劃﹖ |
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259.631 |
| transcript.whisperx[12].end |
276.165 |
| transcript.whisperx[12].text |
所以邀請的團體超過20個團體目前大概22個團體大概123個人是表演者會跟我們出去所以包括樂團、舞團、戲劇DJ然後變裝皇后這一類的演出都會在台灣的舞台上看到 |
| transcript.whisperx[13].start |
277.289 |
| transcript.whisperx[13].end |
305.068 |
| transcript.whisperx[13].text |
我想法國用國家的力量來投入文化奧運除了說藝術的交流本身就有其非常重要高貴的價值以外這也是一個很好的文化外交所以我們其實也非常的謝謝寧菲因為她在整個比賽的過程當中她多次提到說她很希望能夠透過她自己的表現讓世界看見台灣的文化以及看見台灣我們珍貴民主自由的價值 |
| transcript.whisperx[14].start |
305.888 |
| transcript.whisperx[14].end |
310.792 |
| transcript.whisperx[14].text |
在領獎的時候他說台灣This is for you這個獎項獻給台灣但是我們要怎麼樣去孕育更多我們本土的藝術家每一個藝術家在走上國際的舞台在成為台灣之光之前都有一個很長期培養奮鬥的過程我們政府千萬不可以是他已經是台灣之光了我們才來去 |
| transcript.whisperx[15].start |
329.568 |
| transcript.whisperx[15].end |
329.588 |
| transcript.whisperx[15].text |
吳沛憶 |
| transcript.whisperx[16].start |
352.975 |
| transcript.whisperx[16].end |
352.995 |
| transcript.whisperx[16].text |
吳沛憶 |
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379.963 |
| transcript.whisperx[17].end |
385.145 |
| transcript.whisperx[17].text |
已經進行了10年多了這個計畫也是支持了我們非常多臺灣重要的表藝團體不過我希望我們能夠要有一個持續的能夠來去支持新興的表演藝術這樣相應的計畫 |
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396.328 |
| transcript.whisperx[18].end |
405.736 |
| transcript.whisperx[18].text |
因為我們過去的這個臺灣品牌團隊計畫我看長期以來它比較集中在幾個類型的表演藝術所以這部分我希望我們文化部像這一次我們帶團體到巴黎的文化奧運去演出我覺得也就是一個很好的嘗試給予他們一個舞台但是平常的長期的這個培育我想也是非常的重要這部分我希望文化部可以一起來支持 |
| transcript.whisperx[19].start |
421.109 |
| transcript.whisperx[19].end |
421.129 |
| transcript.whisperx[19].text |
吳沛憶議員 |
| transcript.whisperx[20].start |
436.637 |
| transcript.whisperx[20].end |
436.657 |
| transcript.whisperx[20].text |
吳沛憶議員 |
| transcript.whisperx[21].start |
460.947 |
| transcript.whisperx[21].end |
476.783 |
| transcript.whisperx[21].text |
﹝討論﹞ |
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476.843 |
| transcript.whisperx[22].end |
484.166 |
| transcript.whisperx[22].text |
是台灣品牌的出海我們走進國際市場或者是我們來引入國際資源這個也是我們現在在推動我們的兒少台兒少節目兒少節目內容很重要的一點所以在你們報告當中也有提到說除了文化部文策院也有來支持我們本土的這些兒少節目的內容例如說動畫的產出希望能夠有機會來出海跟國際來連結但我現在看到我們目前 |
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505.234 |
| transcript.whisperx[23].end |
508.016 |
| transcript.whisperx[23].text |
我們的這個兒少台我們的目標是時數從326個小時要增加到362個小時的節目然後黑潮計畫要投注6億但是這樣的預算規模我們如果跟幾個其他國家比起來來說以這個我們公共電視台的總預算我們先不講這6億總預算來講我們這個規模其實差距仍然是相當之大 |
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530.529 |
| transcript.whisperx[24].end |
536.372 |
| transcript.whisperx[24].text |
例如說英國的BBC一年的經費投入在公共電視台的投入是2000多億台幣那日本的NHK是等於一年大概是7000億的日元也大概是2000億的台幣這是我們公視的110倍以韓國來說 |
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548.038 |
| transcript.whisperx[25].end |
565.556 |
| transcript.whisperx[25].text |
韓國大概也有台灣的將近要20倍所以雖然我們現在黑潮計畫多投入了6億這個很重要但仍然是一個很困難的挑戰所以說在我們的這個節目製作裡面我看下來我們其實有兩個策略一個是本土自治 |
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566.656 |
| transcript.whisperx[26].end |
566.676 |
| transcript.whisperx[26].text |
﹝講解﹞ |
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596.736 |
| transcript.whisperx[27].end |
600.398 |
| transcript.whisperx[27].text |
我想公視會有一個時數比例的一個規劃不過整體來說其實台灣在現在兒少女適應的產制上來說是整體的量能不足 |
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617.445 |
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641.944 |
| transcript.whisperx[28].text |
與其說談到時數比例的規劃部說先增強整體的量能因為不管是哪一種其他的量能都是不足的我們比較期待的是除了自製、偽製同時也透過富裕跟民間來合作提高台灣本土自己自製的量包括跟台灣自己的IP來做合作讓這些IP可以成為台灣動畫或者是戲劇的一部分那另外在國際的部分在現在因為 |
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642.805 |
| transcript.whisperx[29].end |
645.066 |
| transcript.whisperx[29].text |
目前的規劃是這樣那如果是公視的比例上的規劃我想可以請公視會後再提供給委員做參考 |
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669.741 |
| transcript.whisperx[30].end |
694.395 |
| transcript.whisperx[30].text |
好 因為不管是本土自治還是跟國際IP合作就剛剛次長講到人才就都是最重要的根本因為我們有人才我們這個產業才有辦法長期的發展所以我希望不管是文化部還是我們文策院相關的計畫人才的培育一定都是我們非常重要的重點那最後是一個建議因為我們文化部有關兒童相關的業務除了我們現在講的公共電視台小公視以外 |
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696.576 |
| transcript.whisperx[31].end |
702.519 |
| transcript.whisperx[31].text |
我們有國家兒童未來館也在籌備當中我們有很多表演藝術工作者專門是兒童劇團甚至例如說各縣市政府我們台北市每一個行政區也都有兒童館我覺得我們應該有一個整體相關的布局跟規劃例如說在我們自己的場館裡面 |
| transcript.whisperx[32].start |
714.645 |
| transcript.whisperx[32].end |
714.665 |
| transcript.whisperx[32].text |
謝謝吳沛憶 |